Рељефна зидна декорација: материјали и техника

Садржај препоруке

• Карактеристичне карактеристике рељефног завршетка
• Својства коришћених материјала
• Стиснуте технике дораде
• Завршна и уметничка обрада

Упркос активном ширењу идеја минимализма, ексклузивне методе завршне обраде не губе важност у савременој обнови. Произвођачи материјала спремни су да задовоље ћуд потрошача, нудећи формулације са више и савршенијих својстава. Данас ће говорити о употреби рељефног малтера у зидној декорацији.

Карактеристичне карактеристике рељефног завршетка

Главно својство рачунања зидова сматра се одбацивањем глатких завршних површина насталих након фарбања или тапета. У стилу, ово се може сматрати почашћу древне архитектуре, у практичном смислу таква завршна обрада нема предности. Скоро све текстурисане површине лишене су квалитета које имају премази попут позадина или фарбања тапета, имају следеће недостатке:

• Мала одржавање.
• Недостатак антистатичких својстава.
• Проблеми са уклањањем нечистоћа.
• Ризик од повреде.
• Релативно висока цена материјала.
• За правилно наношење је потребна одређена вештина.

Потребно је разликовати рељеф од текстуре. За разлику од конвенционалних текстурираних површина, рељефи имитирају не само изглед површине разних материјала, већ и начине њихове обраде, који су често веома архаични. Међутим, рељефни финиш такође налази своје место у оквиру модерног, шокантног и футуристичког дизајна ентеријера – често у овој верзији премаз нема малу текстуру, остајући апсолутно гладак.

Својства коришћених материјала

Очигледно је да је задржавање масивних рељефа могуће само под условом да је смеша довољно густа и густа. Међутим, у овом случају материјал губи своју пластичност и постаје тешко са њим. Три врсте смеша могу се сматрати прикладним за наношење и добро задржавају облик:

1. Тиксотропни с хомогеном структуром. То су пластични кит без укљученог пунила.
2. Садрже лагане зрнате материјале за мршављење.
3. Порозне, засићене са најмањим мехурићима ваздуха.

Тиксотропне композиције су теже израђивати, њихова потрошња на основу масе је већа, али само се такав малтер сматра најобниверзалнији, јер омогућава стварање великих и малих рељефних облика. Овај материјал има иста физичка и механичка својства при различитим дебљинама слојева, што повећава отпорност на отварање пукотина и механички напон.

Стиснути жбуке са гранулама перлита, вермикулита или експандираног стакла заузимају средњи положај између материјала различитог типа. Они поуздано држе само просечну дебљину слоја – до 15–20 мм, али су истовремено прилично густи и издржљиви, па често није потребна њихова додатна обрада..

Порозни материјали су прилично крхки, али њихова структура је, у ствари, веома јака пена, оптимална је за израду барељефа, док ни велика скулптура неће клизнути под његовом тежином. Међутим, коначне квалитете површине након стврдњавања нису далеко од оптималне, потребан је слој тврдог материјала, на пример, кит од микровлакана или обични гипс, ојачан паукастим влакнима..

Стиснуте технике дораде

Конвенционално, методе рада са утиснутом жбуком могу се поделити на уметничке и технолошке. Последње укључује оне методе рада када је облик постављен природом покрета радног алата, а не његовим обликом. Дробљењем пластичне смеше у различитим правцима, кретања раздвајањем, истезањем и другим манипулацијама, добија се олакшање које је увек хаотично.

Насупрот томе, технолошке методе се користе за формирање једноличног, понављајућег узорка, који се једним потезом формира ивица алата. Ево неколико примера:

• Лагане пукотине или валовити рељеф наносе се широком лопатицом са закривљеном ивицом.
• Структура коре може се поново створити помоћу ваљка за шаблон.
• Опека од опеке имитира се остављањем отиска на плочи шаблона.
• Поновљени велики рељефни узорак може се направити наношењем гипса на флексибилни шаблон.

Последња метода мора бити детаљније описана. У продаји су готове шаблоне, али можете их направити сами. Као материјал, боље је не употребљавати Вхатман-ов папир или картон за паковање, чији ивице постају опуштене, због чега шаблон губи облик. Најбоље опције за производњу су картон од паронита, отпоран на влагу, из кога се режу заптивне заптивке. Као крајње средство можете користити силиконске простирке за печење, које коштају пени, а налазе се у већини продавница са кухињским прибором..

Да бисте резали шаблон, морате да нађете понављајући образац који се зове образац, одштампајте га на жељеној скали на неколико листова, а затим лепите слику на подлогу. Након сушења шаблон се исече по обрисима скалпелом или ножем за једнократну употребу, остављајући што мање серифа у угловима и оштрих кривина. После прављења налепнице боље је натопити је у топлој води тако да се штампарска мастила не залијепи за зидну облогу..

Поступак коришћења шаблона је једноставан. Цртеж се наноси у хоризонталним или вертикалним редовима, почевши од произвољног угла. Сваком наредном наношењем шаблон се наноси на једну или две стране на постојећи узорак. То се мора обавити пажљиво, неискусни занатлије је боље да ангажују подршку асистента.

Такође скрећемо пажњу читалаца на обрнуте форме, чија су карактеристика удубљења и уситњена подручја на заједничкој равнини зида уместо избочина и прогибања у стандардној верзији. Ова техника се може извести на непретенциозан начин: прво је потребно применити континуирани рељеф с оштрим врховима и гребенима, од којих је већина међусобно повезана. Након тога, раван је уземљена: прво грубом решетком, а затим брусном мрежицом потребне величине зрна. Главна потешкоћа ове методе је у томе што се целокупна површина мора строго обрађивати у фазама, непрестано контролирајући закривљеност дугачким правилом. Порозне смјесе су најприкладније за стварање обрнутог рељефа, који се након стврдњавања најлакше обрађује..

Завршна и уметничка обрада

Скоро увек рељефни узорак на зиду није остављен као што је случај након што се малтер осушио. Прије свега, морате очистити и уклонити мрље у облику пахуљица на ивицама или великих огреботина. Не треба бити превише ревносан: за сваку врсту рељефа примењују се сопствене толеранције храпавости, узимајући у обзир моћ скривања заштитног премаза.

Након „завршне обраде датотека“, површина мора бити отпорна на воду и прљавштину покривајући је воденом дисперзираном бојом са хидрофобним својствима. Обрада се врши четком са танком синтетичком четкицом која не испада, или пиштољем за распршивање. Можете да нанесете боју у неколико слојева, али имајте на уму да премаз треба бити танак како не би изглађивао фину текстуру површине ван сваке мере.

Бас-рељефи се по правилу тонирају након наношења главног заштитног слоја. Тако је наглашена дубина слике и она изгледа још рељефније. Пре него што се потрудите да тонирате сами, препоручујемо вам да проучите неколико видео туторијала уметника о игри светлости и сенке. Након тога, морат ћете одабрати опћи правац освјетљења и донијети избочене дијелове рељефа тако да свјетлосне ивице уопће нису нијансиране, а нагиб са бочне стране извора свјетлости глатко пригушен, постајући засићенији према депресији. Истовремено, са стране супротне појави светлости, унета је сенка која је 2-3 тоне тамнија од тонирања зуба и светли се растојањем од ивице.