Декоративна гипсана влажна свила

Садржај препоруке

• Суштина технологије и изгледа
• Материјали за наношење
• Припрема површине
• Малтерисање
• Уметничке технике и завршна обрада

Приликом одабира уређења ентеријера уобичајено је борити се за оригиналност и не-тривијални изглед. Једна од техника наношења венецијанског малтера пружа добре могућности за то без значајног повећања трошкова и повећања сложености радова. Говоримо о гипсу „влажне свиле“, са којим ћемо покушати да се позабавимо детаљније.

Суштина технологије и изгледа

Завршна врста малтера, која се назива влажна свила, је готово глатка површина, слична резу племенитог камена ниског сјаја и благо баршунасте текстуре. Поред ефекта згужване свиле, можете имитирати мраз или обријану антилоп, све зависи од праксе и софистицираности технологије.

Упркос чињеници да се током наношења користи исти састав без разлике у нијансирању, цртеж садржи 2-3 различита тона. То се постиже светлијом подлогом и делимичном транспарентношћу састава. По жељи се може повећати контраст слике, дефинитивно ћемо вам рећи о техници такве апликације..

Када је готова, влажна свила је пример веома практичног антистатичког премаза. Жбука се лако чисти спужвом и водом сапуна. По жељи изглед можете надоградити наношењем 2-3 нова слоја, неусклађеност боја неће играти пресудну улогу у томе. Такође је могуће пескати површину како бисте је припремили за другу врсту завршне обраде: пријањање на подлогу је одлично.

Од недостатака најизраженије су сложеност наношења и прилично висок захтев за квалитетом материјала и припреме површина. Наравно, влажна свила захтева одређену вештину рада, бар познавање основа малтерисања, као и велику тачност. Па ипак, чак и из руку непрофесионалца, сасвим пристојни премази излазе, мада без икаквих посебних ексклузивних захтева. Имајте на уму да влажна свила може бити и главни премаз и елемент декорације..

Материјали за наношење

Материјал за наношење заснован је на акрилном везиву са додатком полиестера. Подлога која одређује својства материјала током наношења практично се не разликује од базе венецијанског малтера, ово је њихова главна сличност. Међутим, пунило се користи другачије: за разлику од традиционалне „венецијанске“ мермерне прашине, влажна свила користи целулозу и друга влакна која боје и рефлектирају пигменте. То радикално мења изглед премаза и његов одговор на осветљење..

Други обавезни материјал који се користи у наношењу влажне свиле је боја која чини базу 2-3 тоне лакшом од гипса. Препоручује се употреба висококвалитетне акрилне дисперзијске боје. Требао би имати високу скривачу, што се постиже углавном квалитетним темељним премазом површине..

Боја и жбука за тонирање се могу извршити независно, али постоји једно упозорење. Пигмент садржи велику количину влаге, а удео његовог садржаја у готовој композицији увек нормира произвођач. При ручном бојању у засићеним тамним тоновима користи се до 15-20% боје, што је ограничење садржаја боје. Са мешањем вибрација у салону за лакирање, крајња концентрација боје је нешто нижа, односно жбука и боја су дебљи. Отуда закључак: висококвалитетно нијансирање у потпуности одређује коначни изглед и трајност премаза..

Припрема површине

Састав влажне свиле након сушења готово у потпуности губи дуктилност. Због тога ће сви оштећења на површини, попут пукотина, отеклина, лабављења, органских оштећења – сви они негативно утицати на изглед премаза. Тачније, у потпуности ће га упропастити..

Због ових недостатака, ожбукани зидови ретко су прекривени мокром свилом и тек након ојачања мрежицом или платном стаклопластике. У већини случајева препоручује се постављање лажних зидова или лепљење гипс картона. Шавови морају бити запечаћени у складу са оригиналном технологијом: са сечним деловима који су ојачани папирним или пластичним пунилом на месту спајања са капиталним конструкцијама.

Поред чврстоће базе, регулисана је и његова храпавост. Подлога је премазана и брушена у складу са захтевима припреме за фарбање у једном слоју. Другим речима, на обрађеној равнини не смеју бити видљивих огреботина, прогиба и видних неравнина. Након изравнавања и брушења површина се мора очистити и отворити са дубоко продирањем тла. Овдје је важно избјегавати капање, које када се очврсну, стварају локалне неправилности. Након сушења зидови се бришу мрежицом од 100-120 песка, уклањајући лепљиви песак и чекиње. Као резултат, зидна равнина је савршено глатка и чврста, с благим сјајним сјајем..

Завршна фаза припреме је фарбање подлоге. Претходно јој је лепљење углова на удубљење траком за маскирање: у класичној шеми наношења влажна свила се никада не налази близу углова, уместо тога постоји бела ивица небојене основе. Препоручује се обојити површину ваљком или пиштољем за прскање, руб маскаре прекријте четком. На површини не смеју бити налепљене гомиле, шљунак и прашина, они се одмах уклањају мрље.

Малтерисање

Попут венецијанског малтера, влажна свила се наноси у две фазе. На прву је површина прекривена малтером што је могуће тањи. Правац кретања овде није контролисан. Важно је само да се третирано подручје прекрива равномерно и без празнина, подешавајући примарни тонирање, а истовремено контролирајући глаткоћу површине, уклањајући прогиб и пруге. Важно је да се свака равнина наноси континуирано, у наредним слојевима је могућа обрада у одвојеним областима.

Заправо се може нанети неограничен број слојева влажне свиле, обично од два до пет, укључујући базни. Ми ћемо посебно расправљати о техници њихове примене, јер је сада вредно научити основна правила преклапања. Главни је да дебљина свих нанесених слојева, почев од другог, треба да буде 1,5-2 пута већа од првог. Дакле, код двослојног наношења, други слој има прилично опипљиву дебљину, али са бројем слојева од 4 или више, сваки се следећи слој утрљава подједнако танко као и први.

Жбука има ограничену прозирност и након 4–5 пресвлака обично се губи специфичан визуелни ефекат. Међутим, важно је да искусите игру светла и сенке својим очима, као и дубље тонирање на потезима који се преклапају. Друга карактеристика је да се микроскопска влакна гипса, размазана лопатицом, повуку у правцу кретања, што је разлог за принцип стварања јединственог узорка.

Уметничке технике и завршна обрада

При наношењу влажне свиле важно је схватити да што је јачи притисак лопатице, то ће бити израженија разлика у рефракцији боје. Генерално, понашање финиша је слично велу или велуру: ако прелазите руком преко њих у различитим смеровима, виле ће другачије рефлектирати упадну светлост. Такође је важно да када се малтер растеже, његов најнижи танки слој брзо се суши и залепи за површину, док остатак масе задржава пластичност, ако не и флуидност.

Ако се први пут бавите мокром свилом, изаберите неколико остатака гипсане плоче, обојите их базом за нијансирање на земљи и процените из сопственог искуства како се изглед мења у зависности од смера потеза. Малтер се наноси челичном или пластичном глетарицом, обично округле или са заобљеним угловима. Алат се целом равнином чврсто притисне на зид или плафон, а притиском се композиција убрзава преко непопуњених подручја, формирајући ишчупане ивице на пресецима удараца. Можете возити лопатицу и без кидања и одвојеним покретима, али за последњи слој се још увек препоручује трљање. Када се нанесе, лопатица се може померати у осмици, кружном стазом, јагодицом или на хаотичан начин.

Често има смисла да се премаз на различитим површинама или у потпуности врши једним паром руку, али то је, пре, захтев за завршну обраду захтевима за ексклузиван изглед. Особине сликаревих мишићних моторичких способности немају значајан ефекат, осим ако се не осмисли одређени образац или образац. Али треба бити свестан да исти састав може имати врло значајне разлике у зависности од технике наношења, ширине и дужине потеза..

Након сушења сваки слој се може обрадити новом металном глетарицом, која се под оштрим углом притисне, практично близу. Најмање металне честице остају на избоченим деловима равнине, повећавајући контраст узорка. Обично се слојеви сагоревају истом лопатицом као и када се метална површина полира све више од слоја до слоја, а ефекат горења постаје мекши. Коначно, влажна свила може се учинити хидрофобним отварањем завршетка танким слојем пчелињег воска. То су иста једињења која се користе за заштиту влажног малтера, али имајте на уму да хидрофобни третман готово увек изобличава боју и цртеж чини мало досаднијим..